![\"\"](\"https:\/\/i2.wp.com\/pierrejeanarcos.fr\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/Tosca-300x199.jpg?resize=300%2C199\")
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Le 30 Juin 1886 \u00e0 Rio de Janeiro, lors de la repr\u00e9sentation de l\u2019op\u00e9ra A\u00efda de Verdi, il se passe un \u00e9v\u00e8nement extraordinaire. Certains disent m\u00eame que cette date est celle de la naissance du m\u00e9tier de chef d\u2019orchestre. C\u2019est assur\u00e9ment la naissance du chef d\u2019orchestre italien Arturo Toscanini. Il vient d\u2019avoir 19 ans et il n\u2019est pas du tout pr\u00e9vu qu\u2019il se retrouve \u00e0 la baguette de la compagnie d\u2019op\u00e9ra italienne\u00a0 Rossi en tourn\u00e9e au Br\u00e9sil. Le m\u00e9diocre chef d\u2019orchestre pr\u00e9vu s\u2019est fait porter p\u00e2le apr\u00e8s une s\u00e9rie de r\u00e9p\u00e9titions catastrophiques pendant lesquelles une r\u00e9bellion s\u2019est faite contre lui. Tout l\u2019orchestre conna\u00eet les comp\u00e9tences du jeune violoncelliste Arturo Toscanini. Il conna\u00eet par c\u0153ur les op\u00e9ras de Verdi, et pas seulement sa partie de violoncelle, puisqu\u2019il est en charge d\u2019accompagner au piano les chanteurs durant les r\u00e9p\u00e9titions et qu\u2019il ne regarde plus la partition. Mais \u00e0 part quelques r\u00e9p\u00e9titions d\u2019orchestre qu\u2019il a assur\u00e9es en Italie, il ne conna\u00eet rien de la technique de direction d\u2019orchestre.\u00a0 Il accepte n\u00e9anmoins, le pupitre du chef \u00e9tant d\u00e9sert et personne d\u2019autre pr\u00eat \u00e0 le tenir.\u00a0 Le triomphe est complet, et l\u2019impr\u00e9sario en charge de la tourn\u00e9e br\u00e9silienne laissera la baguette \u00e0 Toscanini qui dirigera les douze op\u00e9ras diff\u00e9rents de la tourn\u00e9e sans avoir recours \u00e0 la partition et sous des applaudissements tr\u00e8s nourris. C\u2019est ce qu\u2019il dira, lorsqu\u2019il relatera cette exp\u00e9rience hors du commun, et ce qu\u2019il d\u00e9montrera par la suite, qui forme le sujet de cet article :\u00a0 \u00ab C’\u00e9tait comme si j’\u00e9tais ivre. dira-t-il.\u00bb De fait, ce n’est qu’au tiers du Premier acte que Toscanini reprend conscience : \u00ab D\u00e8s l’entr\u00e9e des ch\u0153urs, je dirigeais. Je n’avais pas la technique, mais je dirigeais.\u00bb
\n
\nIl semble que Toscanini porte en lui une comp\u00e9tence rare de management que nous allons tenter d\u2019analyser. Tout d\u2019abord il faut \u00e9carter cette comp\u00e9tence naturelle et animale, en quelque sorte, qui est la taille et sa caract\u00e9ristique de dominance naturelle qui lui est attach\u00e9e. Arturo Toscanini mesurait un m\u00e8tre cinquante trois et n\u2019en imposait donc pas naturellement. On peut m\u00eame aussi dire que sa fa\u00e7on visible de manager les artistes laissait un peu \u00e0 d\u00e9sirer puisque on rapporte de lui qu\u2019il \u00e9tait un artiste aux m\u00e9thodes vigoureuses et radicales. Si on ajoute ses col\u00e8res noires pendant certaines r\u00e9p\u00e9titions on a les ingr\u00e9dients d\u2019un autocrate sans patience.\u00a0 Rappelons que dans la vie publique Toscanini est un d\u00e9mocrate puisqu\u2019il proteste\u00a0 contre la politique de Mussolini et quitte l\u2019Italie puis qu\u2019il quitte Bayreuth et Salzbourg pour protester contre les discriminations juives des nazis.
\nOn trouve dans la biographie de Louise Homer, une grande contralto, la citation suivante : \u00ab La discipline de Toscanini exigeait des interpr\u00e8tes \u00ab\u00a0une concentration \u00e9puisante, une tension, des s\u00e9ances de r\u00e9p\u00e9titions parfois violentes, \u00e9reintantes, sans r\u00e9pit (…) dont ils \u00e9mergeaient pour la plupart \u00e9tonn\u00e9s, fortifi\u00e9s, inspir\u00e9s, voyant leur r\u00f4le sous un jour neuf\u00a0\u00bb \u00bb. On voit ici se d\u00e9tacher une information importante concernant son aptitude \u00e0 mobiliser l\u2019esprit de curiosit\u00e9 et d\u2019ouverture conduisant les artistes \u00e0 \u00e9carter la routine et\u00a0 \u00e0 recr\u00e9er leur r\u00f4le sous sa direction.\u00a0 Il sait indubitablement provoquer le basculement des certitudes des artistes pour r\u00e9inventer l\u2019\u0153uvre. Il le fait cependant dans la douleur de la discipline, certes accept\u00e9e, mais contrainte malgr\u00e9 tout.
\nEt ce n\u2019est pas tout, car s\u2019il n\u2019y avait que cela, une parfaite connaissance musicale, l\u2019art de l\u2019interpr\u00e9tation juste qui fait l\u2019admiration de Verdi et de Debussy par exemple, et une furieuse\u00a0 autocratie, les musiciens ne chercheraient pas syst\u00e9matiquement sa direction.\u00a0 Ce sont les petites anecdotes suivantes qui vont nous permettre d\u2019approcher un peu plus le sujet de cet article.<\/p>\n
On sait que les r\u00e9p\u00e9titions sont les occasions offertes au chef d\u2019asseoir son leadership et faire valoir ses id\u00e9es d\u2019interpr\u00e9tation.\u00a0 Le travail de l\u2019\u00e9quilibre sonore est aussi recherch\u00e9. On sait sans doute moins qu\u2019un orchestre a sa propre sonorit\u00e9 et aussi que certains chefs, par le travail sp\u00e9cifique qu\u2019ils imposent parviennent \u00e0 faire changer la sonorit\u00e9 d\u2019un \u0153uvre.\u00a0 Quelle est finalement cette comp\u00e9tence rare de Toscanini ? Pour la saisir nous allons citer Alan Sanders qui commente la derni\u00e8re s\u00e9rie de concerts qu\u2019Arturo Toscanini dirigea \u00e0 Londres avec le Philarmonia en 1952. C\u2019est un vieillard de 85 ans qui prend la baguette pour une de ses derni\u00e8res fois. Il a choisi d\u2019interpr\u00e9ter les quatre symphonies de Brahms.
\nToscanini avait d\u00e9j\u00e0, en 1935, dirig\u00e9 la quatri\u00e8me symphonie de Brahms avec le BBC Symphony Orchestra de Londres. Citons Alan Sanders :
\n\u00ab\u00a0 En 1935, Adrian Boult, alors chef principal du BBC Symphony Orchestra, avait \u00e9t\u00e9 stup\u00e9fait d\u2019entendre ses musiciens donner une version de la Quatri\u00e8me Symphonie si diff\u00e9rente de celle qu\u2019il obtenait\u00a0 lui-m\u00eame lorsqu\u2019iI les dirigeait, d\u2019autant plus que Toscanini ne leur avait donn\u00e9 aucune instruction durant la premi\u00e8re r\u00e9p\u00e9tition.\u00a0 En 1952.\u00e0 quatre-vingt-cinq ans, Toscanini communiquait toujours aussi clairement ses intentions. \u00bb
\nEt un peu plus loin :
\n\u00ab Lorsqu\u2019un membre du Philharmonia demanda \u00e0 son coll\u00e8gue Dennis Brain, chef de pupitre des cors, pourquoi il avait phras\u00e9 certains passages d\u2019une mani\u00e8re enti\u00e8rement nouvelle, Brain secoua la t\u00eate. Il ne savait pas pourquoi, mais Toscanini lui avait fait changer radicalement son interpr\u00e9tation de la partition, sans le moindre geste, sans le moindre mot de sa part. \u00bb
\nEt pour conclure cette s\u00e9rie de citations concernant cet \u00e9pisode londonien au cr\u00e9puscule de la vie de Toscanini :
\n\u00ab Walter Legge, Chef permanent et fondateur du Philarmonia de Londres,\u00a0 et sa future femme, la soprano Elisabeth Schwarzkopf eurent une autre preuve du g\u00e9nie unique de Toscanini. Un jour, alors qu\u2019ils se trouvaient non loin de la maison du chef d\u2019orchestre, ils d\u00e9cid\u00e8rent de lui rendre visite. Le maestro se plaignit que les chefs d\u2019orchestre autrichiens et allemands avaient pris l\u2019habitude de battre les passages lents \u00e0 2\/4 chez Mozart en se servant de quatre battements par mesure plut\u00f4t que de deux. Il fredonna un exemple et demanda \u00e0 Legge et Schwarzkopf de chanter tandis qu\u2019avec son index il battit fermement une mesure \u00e0 quatre temps puis une \u00e0 deux.\u00a0 Apr\u00e8s leur visite les deux complices \u00e9chang\u00e8rent\u00a0 leurs impressions.\u00a0 Il \u00e9tait certain que Toscanini ne leur avait gu\u00e8re permis d\u2019exprimer leur individualit\u00e9 mais tous deux avaient ressenti le besoin irr\u00e9sistible de chanter exactement comme le maestro l\u2019avait voulu. \u00bb
\nOn peut maintenant nommer cette comp\u00e9tence rare. Il s\u2019agit de la transmission inconsciente de l\u2019intention. De nombreux auteurs modernes s\u2019int\u00e9ressent de pr\u00e8s \u00e0 cette \u00ab science \u00bb pour le moins originale qu\u2019est la science de l\u2019intention. Nous poss\u00e9dons tous la facult\u00e9 de construire des intentions\u00a0 puis de les r\u00e9aliser en action.\u00a0 Mais la comp\u00e9tence de transmettre ses intentions sans mots, certainement par une mimique et gestuelle, imperceptible par les facult\u00e9s conscientes, permet au chef d\u2019orchestre de jouer de son orchestre par l\u2019interm\u00e9diaire de ses musiciens.\u00a0 On peut dire que Toscanini d\u00e9couvre ce don lors de sa premi\u00e8re direction d\u2019orchestre\u00a0 Il d\u00e9crit un \u00e9tat quasi hypnotique ou il dit reprendre conscience apr\u00e8s quelques minutes. Son corps semble mieux savoir que lui ce qu\u2019il faut faire pour diriger.<\/p>\n
Voil\u00e0 bien une comp\u00e9tence rare que de nombreux managers aimeraient disposer.\u00a0 Si nous analysons un peu plus le d\u00e9ploiement de cette comp\u00e9tence rare que trouvons-nous ?
\nTout d\u2019abord il y a une pr\u00e9paration du groupe, si n\u00e9cessaire. Toscanini appr\u00e9ciait de jouer avec les orchestres britanniques. Les r\u00e9p\u00e9titions de 1935 et 1952 se d\u00e9roulent sans probl\u00e8me. Par contre cela se passe diff\u00e9remment pour d\u2019autres formations musicales. Il doit les mettre en tension, exercer une forte autorit\u00e9, mettre en place une discipline, les faire plier en quelque sorte et provoquer un basculement de mode mental clairement exprim\u00e9 par les commentaires. De la routine ils passent \u00e0 la curiosit\u00e9, l\u2019ouverture d\u2019esprit, de la rigidit\u00e9 ils passent \u00e0 l\u2019adaptation, de la simplification ils passent \u00e0 la nuance. Par ce moyen il leur permet de renouveler leur art, d\u2019ouvrir leur esprit et, c\u2019est une image bien entendu, de les incorporer dans sa bulle intentionnelle. Et tel le banc de poisson, l\u2019image n\u2019est pas d\u00e9gradante, qui semble ne former qu\u2019un seul corps et r\u00e9agit unitairement \u00e0 l\u2019approche d\u2019un pr\u00e9dateur, le groupe entier r\u00e9agit comme un seul musicien et produit ce son unique : le son Toscanini.\u00a0 On est ici face \u00e0 une intelligence artistique collective. Le tout est sup\u00e9rieur \u00e0 la somme des parties. Durant l\u2019ex\u00e9cution du concert un seul corps joue et Toscanini en est la t\u00eate.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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